艺术系论文大纲怎么写，毕业论文大纲怎么写

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1，毕业论文大纲怎么写
2，艺术论文提纲
3，艺术类论文提纲

1，毕业论文大纲怎么写

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毕业论文大纲怎么写

2，艺术论文提纲

艺术论文提纲模板　　导语：随着人们生活水平的提高，艺术越来越受到人们的关注。下面是我分享的艺术论文提纲的模板，欢迎阅读! 　　艺术论文提纲模板篇一：　　传统文化下声乐艺术审美观研究　　摘要：中华民族的声乐艺术深深受中国传统文化的影响，这主要体现在其审美观念上，并对声乐艺术的不断发展起着重要的促进作用。以此为出发点，本文在中国传统视阈的观照下对民族声乐艺术美善合一、心理和谐、清新简淡、以及追求韵味的审美观念进行了详细的探讨。　　关键词：传统文化;声乐;艺术;审美　　一、美善合一的声乐艺术审美观　　二、心理和谐的声乐艺术审美观　　三、清新简淡的声乐艺术审美观　　四、追求韵味的声乐艺术审美观　　五、结语　　在中华民族传统文化的视阈下来探析声乐艺术中的审美观，是对于声乐艺术的发展特性的遵循，能够使我们声乐艺术中审美价值内涵有一个深切的体悟。从传统文化的视角出发，对中华民族的声乐艺术审美风格进行探讨，有利于构筑和完善美学概念下的声乐审美体系，以满足新时代下大众对声乐艺术的不断追求。　　[参考文献] 　　[1]张晓农.传统文化审美视野下的声乐艺术审美观——兼及中西传统艺术的审美差异[J].音乐研究,2004,01:59-64. 　　[2]齐祥涛.民族声乐艺术审美内涵及嬗变[D].曲阜师范大学,2013. 　　艺术论文提纲模板篇二：　　钢琴音乐艺术的审美情感表达研究　　摘要：音乐作为一种特殊的语言形式，能够对人的主体意识进行反映，实现对情感的完美表达。钢琴素有乐器之王的美誉，不仅能够弹奏出交响乐队般宏大的音响效果，也可以表现出流水般细腻的音乐形象，一个优秀的钢琴音乐作品，蕴含了作者以及演奏者的情感，可以通过不同的方式向听众传达。本文主要针对钢琴音乐艺术的审美情感表达进行讨论。　　关键词：钢琴;音乐艺术;审美情感;表达　　1钢琴音乐艺术审美情感表达的特点　　2钢琴音乐艺术审美情感表达的形式　　在钢琴音乐艺术中，对于审美情感的表达，并不单纯的.局限于音乐作品，其形式是多种多样的：　　2.1旋律钢琴音乐的旋律创作　　2.2和声　　2.3小品　　3钢琴音乐艺术审美情感的诗意化表达　　3.1标题音乐的发展　　3.2诗歌的改编创作　　3.3诗歌意境的营造　　4结语　　音乐与人的心理活动以及情感活动存在一致性，能够实现感情的同步，其本身就是一种人的主观表象，可以凭借优美的旋律，表达出作曲家、演奏者的内心情感，引发听众的心灵共鸣。钢琴音乐能够将简单的音符和记号转变为美妙的乐音，表达内心的情感变化，唤起各自的人生体验。　　参考文献：　　[1]袁科.论钢琴音乐艺术的审美情感表达[J].时代文学(下)，2009(3)：197-198. 　　[2]刘琉.钢琴音乐艺术的审美情感表达和魅力[J].教育艺术，2010(2)：23-24. 　　[3]刘琳.论钢琴音乐艺术的审美情感表达[J].成功，2013(20)：275. 　　[4]吴旭东，马宁宁.钢琴艺术审美因素与情感关系研究[J].音乐时空，2015(24)：110 　　艺术论文提纲模板篇三：　　公共艺术与城市景观探析　　摘要：公共艺术作品通过艺术介入城市空间，使现代城市景观在形式和精神内涵上都得以新的延伸，公共艺术作为城市景观中的一部分，其创作过程中必须保持“场所精神”，以及把握四个原则：以人为本、公众参与、情景交融、延续与创新。　　关键词：城市景观;公共艺术;场所精神　　1公共艺术的定义　　2公共艺术在城市景观中的作用及类别　　3公共艺术在塑造城市景观中的创作原则　　3.1以人为本原则一个人来到空间中就必须寻找人的足迹，人成了社会空间中内容价值的精华。正是有了公众的需求，城市才被要求具有更有品质的城市公共环境景观。　　3.2公众参与原则　　3.3情景交融原则　　3.4延续与创新原则　　4结语　　参考文献：　　[1]张斌，杨北帆.城市设计与环境艺术[M].天津：天津大学出版社，2004. 　　[2]靳埭强.集?公共艺术国际论坛暨教育研讨会[M].桂林：广西师范大学出版社，2009. 　　[3]王中.公共艺术概论[M].北京：北京大学出版社，2007. 　　[4]赵和生.城市景观的视觉评价[M].南京：东南大学出版社，1999. 　　[5]姜竹青.欧洲公共环境艺术[M].济南：山东美术出版社，1998. 　　[6]翁剑青.城市公共艺术[M].南京：东南大学出版社，2004. 　　[7]吴家骅.环境设计史纲[M].重庆：重庆大学出版社，2002. 　　[8]邓承金，陈海源.关注城市公共艺术创造特色的城市景观——城市公共艺术环境设计与研究[J].中国建设信息，2006(11) ;

艺术论文提纲

3，艺术类论文提纲

艺术类论文提纲范文　　艺术是用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态，艺术类院校是培养具备各专业知识，能从事各专业门类教育和实践的人才。那么，艺术类论文提纲要怎么写呢？　　艺术毕业论文提纲范文篇一：　　摘要 4-6 　　ABSTRACT 6-8 　　引言 11-16 　　一选题目的及意义 11-13 　　二研究概况 13 　　三研究方法 13-16 　　一、内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史文化背景和生存发展现状调查 16-37 　　1.1 内蒙古察哈尔蒙古族毛植的历史溯源 16-19 　　1.2 内蒙古察哈尔蒙古族毛植产生的人文地理环境 19-21 　　1.3 当代社会生活中的察哈尔蒙古族毛植 21-24 　　1.3.1 察哈尔蒙古族毛植的生存现状 21-22 　　1.3.2 察哈尔蒙古族毛植的发展与传承 22-24 　　1.4 制作工艺流程详解 24-37 　　1.4.1 制作材料与制作工具 24-29 　　1.4.1.1 制作材料 24-27 　　1.4.1.2 制作工具 27 　　1.4.1.3 图案设计 27-29 　　1.4.2 工艺流程 29-37 　　二、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植的对比分析与毛植的审美特征——兼与蒙古族地毯、挂毯、毡绣等毛纺织品的比较 37-50 　　2.1 察哈尔蒙古族毛植作品的造型分析 37-41 　　2.1.1 早期毛植作品造型分析 37-39 　　2.1.2 近期毛植作品造型分析 39-41 　　2.2 察哈尔蒙古族毛植制作工艺今昔对比 41-43 　　2.2.1 从材料构成对比 41-42 　　2.2.2 从工艺技法对比 42 　　2.2.3 从造型设计对比 42-43 　　2.3 察哈尔蒙古族毛植与蒙古族毡毯工艺品的比较 43-46 　　2.3.1 唯美唯上——察哈尔蒙古族毛植与地毯的实用性比较 43-44 　　2.3.2 唯真唯上——察哈尔蒙古族毛植与挂毯的装饰性比较 44-45 　　2.3.3 各有千秋——察哈尔蒙古族毛植与毡绣的观赏性比较 45-46 　　2.4 察哈尔蒙古族毛植独特的审美特征 46-50 　　2.4.1 制作技法与内容题材的并重 46-48 　　2.4.2 毛植的再现力 48-50 　　三、对内蒙古察哈尔蒙古族毛植可持续发展的思考 50-57 　　3.1 察哈尔蒙古族毛植技艺传承的局限性——经济利益与艺术追求 50-51 　　3.2 口述历史的模糊与文献资料的缺失 51-53 　　3.3 毛植的非物质文化遗产保护实践先行与理论滞后的问题 53-55 　　3.4 察哈尔蒙古族毛植转型的.可能性与可行性 55-57 　　结语 57-59 　　参考文献 59-61 　　附录: 内蒙古察哈尔蒙古族毛植作品图例一览表 61-63 　　致谢 63-64 　　攻读学位期间发表的论文 64 　　艺术毕业论文提纲范文篇二：　　摘要 4-5 　　Abstract 5 　　绪论 8-13 　　选题来源和依据 8-9 　　选题来源 8 　　选题依据 8-9 　　研究的文化背景 9-10 　　研究目的和使用价值 10 　　国内研究现状 10-12 　　研究的主要内容和主要方法 12-13 　　研究的主要内容 12 　　研究方法 12-13 　　第一章：巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 13-19 　　1.1. 巍宝山古建筑群之代表——巍宝山八景 13-14 　　1.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术基本状况 14-19 　　1.2.1 .巍宝山古建筑雕刻艺术的历史演变 14-15 　　1.2.2 .巍宝山古建筑雕刻艺术风格的形成 15-19 　　第二章：长春洞古建筑的雕刻艺术 19-35 　　2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术基本状况 19-21 　　2.1.1. 长春洞的布局 19-20 　　2.1.2. 长春洞古建筑雕刻艺术折射的文化内涵 20-21 　　2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的分类 21-31 　　2.2.1 长春洞古建筑雕刻艺术的材料分类 21-22 　　2.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的技法分类 22 　　2.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术的建筑构件分类以及图案释意 22-31 　　2.3. 长春洞古建筑装饰艺术与其他古建筑的装饰艺术的不同 31-35 　　2.3.1 对本土文化的吸纳 32-34 　　2.3.2 道教建筑主要装饰形式的不同 34-35 　　第三章：长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征研究 35-39 　　3.1. 长春洞古建筑中的雕刻装饰艺术美的产生 35-36 　　3.2. 长春洞古建筑雕刻艺术的审美特征 36-38 　　3.2.1. 长春洞古建筑雕刻艺术具有直观具象性 36 　　3.2.2. 长春洞古建筑雕刻艺术以静态表现出动态 36-37 　　3.2.3. 长春洞古建筑雕刻艺术具有的形式美是与道教文化的结合 37-38 　　3.3. 长春洞古建筑雕刻艺术题材的多样性 38-39 　　第四章：巍宝山古建筑及其雕刻艺术的保护和传承 39-44 　　4.1. 如何保护和传承巍宝山长春洞古建筑及其雕刻装饰艺术 39-41 　　4.1.1 强化本地区群众保护和传承民族文化的意识 39-40 　　4.1.2 创新本地区民族文化传承的形式 40-41 　　4.1.3 进一步拓展本地区民族文化传承的渠道 41 　　4.2. 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用 41-44 　　4.2.1 巍宝山古建筑雕刻艺术是现代设计借鉴的源泉 41-42 　　4.2.2 巍宝山古建筑雕刻艺术在现代设计中的应用实例 42-44 　　结语 44-45 　　致谢 45-46 　　参考文献 46-47 ;

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